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李曉軍的中國花鳥畫

    中國書畫是一種人藝雙修的立人立藝之道，正所謂書為心跡，畫為心聲，書畫雙修，書畫亦與人互修，“只有心畫同一，將書畫與自己的生命修為一體，真實(shí)而順暢地反映出自己的生命狀態(tài)才稱得上是好作品，中國書畫是人格的一種表現(xiàn)，古今成功書畫家莫不如是。而他正是通過書畫尋找大千世界中純樸自然的本真人格，一如他的書畫作品，慢茶細(xì)品后，便能從這種大的開合之中讀出一種久違的質(zhì)樸和婉約交浸的雅趣。
    以書入畫，重視書寫性，是李曉軍先生的藝術(shù)特色之一。他雖然追求流暢灑脫的“逸筆”，卻并不“草草”——即不輕率下筆，更不放棄體現(xiàn)客觀物象特征的“形似”。在筆法的運(yùn)用上，他筆勢穩(wěn)健，以剛寫柔，強(qiáng)調(diào)對象的骨氣，體現(xiàn)了“骨法用筆”的古老理念，金石味十足。虛虛實(shí)實(shí)的用筆，以及恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用飛白，顯示了他在書法上的修養(yǎng)。
    作為一個(gè)優(yōu)秀的書法家，他的書風(fēng)在恣意悠然之中彰顯出大家風(fēng)范，有吳昌碩的遺韻，又近取趙之謙筆意。其良好的學(xué)養(yǎng)和深厚的功底，使得他在當(dāng)代書家中展露鋒芒；他的畫，秉承了吳昌碩“畫氣不畫形”的理念，充滿了陳半丁的從容清雋之氣，融匯了齊白石的樸素放達(dá)、功力沉雄，看似心無掛礙、放筆淋漓，但卻形神兼?zhèn)洹⒁馊M生。
    花鳥畫，歷來是文人雅士托物言志的載體。李曉軍先生的花鳥畫雖繼承傳統(tǒng)，但卻極少用花鳥抒發(fā)舊式文人那種孤芳自賞的心緒，更多地是借用禽鳥花卉形象表達(dá)身心融于自然的欣悅。 作品中散發(fā)出一種與北京人的傳統(tǒng)生活、現(xiàn)代節(jié)奏息息相關(guān)的氣質(zhì)。中國國家畫院常務(wù)副院長盧禹舜先生給予了極高的評(píng)價(jià)：“曉軍的寫意花鳥畫應(yīng)該說是當(dāng)代最高水平的代表?！?/span>