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六法中的氣韻生動(dòng)

    談“筆墨”，不離“氣韻”。而談“氣韻”，不能不提5世紀(jì)南朝畫(huà)家謝赫所提倡的“六法”中的第一法：“氣韻生動(dòng)”。
   “六法”對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)的影響深遠(yuǎn)，特別是山水畫(huà)的發(fā)展。對(duì)于如何解讀“氣韻生動(dòng)”，謝赫之后，歷代都有新的詮釋?zhuān)捎谏婕暗睦碚摱际且恍┏橄蟮母拍詈蛢r(jià)值，一致一般不懂傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)理論的人越看越糊涂，甚至道聽(tīng)途說(shuō)，俞說(shuō)俞玄。但簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，“氣韻”在于用筆用墨，而“氣韻生動(dòng)”可做作“氣韻、生動(dòng)”來(lái)解讀，既是說(shuō)用筆用墨要生動(dòng)。
    傳統(tǒng)繪畫(huà)的“筆墨”還有一個(gè)獨(dú)特的地方，就是“筆墨”是不能刪改的。西方的油畫(huà)展現(xiàn)的筆觸是可以刪改的，既是說(shuō)畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)畫(huà)錯(cuò)了，可以重新用油彩在錯(cuò)處涂改，中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)用的紙、筆和墨，沒(méi)有為畫(huà)家提供刪改的余地。中國(guó)畫(huà)用的宣紙，只要畫(huà)上一筆，哪怕是很淡的一筆，墨色的周邊便會(huì)出現(xiàn)一條水痕，當(dāng)我們?cè)谏厦婕右还P的時(shí)候，哪怕是墨色較濃的一筆，先前的水痕并不會(huì)因?yàn)槟粶\而被掩蓋。相反在筆的交疊處，水痕特別明顯，刪改的痕跡也就無(wú)所遁形。
    對(duì)于善于筆墨的書(shū)畫(huà)家，以及懂得筆墨的鑒賞家來(lái)說(shuō)，能夠從一幅書(shū)畫(huà)展現(xiàn)出來(lái)的筆墨，判斷哪筆先哪筆后的筆墨次序。因此，有些西方學(xué)者把中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)，比喻為一種抽象的表演藝術(shù)，這個(gè)說(shuō)法的基礎(chǔ)是因?yàn)椤肮P墨”是不能刪改的。
   明白用筆用墨所需的技巧，是欣賞“筆墨”的起點(diǎn)；了解“筆墨”在傳統(tǒng)繪畫(huà)發(fā)展中的內(nèi)容，是討論和欣賞“筆墨”的進(jìn)階。所謂好的用的“用筆、用墨”，是有客觀標(biāo)準(zhǔn)的，那就是筆墨的技巧和筆墨的內(nèi)容。筆墨是一種變現(xiàn)內(nèi)在生命的藝術(shù)語(yǔ)言，不管是表現(xiàn)“力”的“筆”，或是表現(xiàn)“韻”的“墨”，追求的都是一種“活”的節(jié)奏，“通”的境界，這就是我們耳熟能詳?shù)墓糯?huà)論中所說(shuō)的“氣韻生動(dòng)”是也。