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文人畫(huà)家的墨色花鳥(niǎo)

    花鳥(niǎo)畫(huà)除了畫(huà)院的的傳統(tǒng)之外，另外一個(gè)重要的發(fā)展，是文人畫(huà)家筆下的花鳥(niǎo)傳統(tǒng)。文人畫(huà)家喜歡用墨多余用色，因

此大都以墨色來(lái)寫(xiě)花鳥(niǎo)，即使用色，也偏向素雅的淡然為主。他們?cè)谥黝}上的選擇，往往有所寄托，常見(jiàn)的有被喻為

“花中四君子”的梅，蘭，竹，菊。
    文人借這四種花卉的特征，比喻他們心中推崇的價(jià)值。梅花在嚴(yán)寒中，開(kāi)得燦爛，有耐寒，堅(jiān)忍的氣質(zhì)；國(guó)蘭幽香而

不奪目，寓意幽居，不追逐名利的志向；菊花則來(lái)自陶淵明的兩句詩(shī)：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，寫(xiě)出了物欲以

外的隱逸境界，文人愛(ài)菊花是追思陶淵明的清高；而竹則因?yàn)樗臍夤?jié)和虛心。
    文人的花鳥(niǎo)傳統(tǒng)，在元代以后大放異彩。明代以畫(huà)花鳥(niǎo)著名的畫(huà)家，首推徐渭，此外還有陳淳，文徵明。到了清代更

有為大眾熟悉的八大山人，石濤和后來(lái)的揚(yáng)州八怪，他們之間有傳承的脈絡(luò)，例如八大山人和揚(yáng)州八怪都有徐渭的影

子，而陳淳早年師承文徵明，二人的作品都有一股素淡文雅的氣質(zhì)。
    可以想象，傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)可以分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是風(fēng)格細(xì)膩，色彩豐富的“畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)”；另一類(lèi)是構(gòu)圖簡(jiǎn)單，以墨

和多以“四君子”為題的“文人花鳥(niǎo)畫(huà)”。驟眼看上去，傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)沒(méi)有跳出這兩個(gè)范疇。但是，只要細(xì)心分析，

便會(huì)發(fā)現(xiàn)不同時(shí)代的畫(huà)院，有不同的成就。至于文人傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)，構(gòu)圖或許相似，但不同的畫(huà)家，有不同的用筆用

墨，趣味和焦點(diǎn)都落在筆墨的抽象價(jià)值之中。明白了何謂筆墨，這類(lèi)畫(huà)會(huì)叫人看的心醉，其樂(lè)無(wú)窮。
    總括而言，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的焦點(diǎn)，不在創(chuàng)新，而在傳承。傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)在歷史上的發(fā)展，是在傳承中演進(jìn)求變，因此，沒(méi)

有夸張奪目，推到重來(lái)的劃時(shí)代“創(chuàng)新”感覺(jué)。拋開(kāi)了追求“創(chuàng)新”的偏見(jiàn)，對(duì)準(zhǔn)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)“承傳”的焦點(diǎn)，我們便

可以撥開(kāi)云霧，把傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的特色仔細(xì)看清楚。