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宋代畫院開拓的花鳥傳統(tǒng)

    傳統(tǒng)的中國繪畫有三類常見的主題，除了山水，還有人物和花鳥?；B畫早期的大師有五代的黃筌與北宋的徐熙。黃筌17歲入宮當宮廷畫師，他喜歡畫珍禽瑞雀，風(fēng)格細致工整，用色華麗，由于畫藝出眾，被朝廷賜為三品官服。徐熙則擅長畫野竹、水鳥、蟲魚和蔬果，多用墨，較隨意，與黃筌細膩斑斕的風(fēng)格不同。徐熙的傳世真跡非常少，我們可以參考的，是傳為他畫的《雪竹圖》。黃筌和徐熙的風(fēng)格，在歷代的古畫論中，備受贊揚，對后世花鳥畫的發(fā)展，有一定的影響。
    到了宋代，宋徽宗設(shè)立畫院，把花鳥畫正式列入繪畫的類別。兩宋畫院的花鳥作品，在風(fēng)格上追隨黃筌纖細華麗的傳統(tǒng)，但由于宋徽宗酷愛文學(xué)，在他的影響和推動下，宋畫院的花鳥畫大師，把繪畫與文學(xué)結(jié)合起來，開創(chuàng)了詩情畫意的花鳥畫傳統(tǒng)。風(fēng)格上，纖細之余，多了份優(yōu)雅和詩意。
試看一幅（傳）宋徽宗畫的《蠟梅山禽圖》，畫中一株落盡了葉的蠟梅，由地上節(jié)節(jié)向上生枝，那纖瘦的樹枝上，零星地開著燦爛的梅花，四周點點粉白，表現(xiàn)的是飄著輕雪的寒冬；畫中央的枝頭上，一對白頭翁親密地依偎在一起，在雪粉中嗅著寒氣當中的梅香。畫的下左方，有宋徽宗題的一首詩曰：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”前兩句寫景，后兩句寫情，是宋徽宗自己的寫照，隱喻一個酷愛繪畫的君王，那種命運弄人的遺憾。詩中所述的“逸態(tài)”“梅粉”“輕柔”“白頭”，與畫中的形象相互點題，把畫面上的情和意詩化，而畫則把詩中的意境形象化。
自北宋開始，花鳥畫一直有新的發(fā)展，南宋畫院秉承北宋的傳統(tǒng)，風(fēng)格細膩雅致，為后來服務(wù)朝廷的花鳥畫家立下了典范。例如清代蔣延錫的《四瑞慶登》、冷枚的《梧桐雙兔圖》和沈銓的《松梅雙鶴》，都有濃厚北宋花鳥畫的影子。但是，只要我們用心去看，清代的花鳥畫，畢竟不是宋徽宗影響下的花鳥傳統(tǒng)，少了詩意，多了外來的西方影響。
    康熙在位的時候，征召西洋教士入內(nèi)廷供奉繪畫，其中以郎世寧的名氣最大，影響最深。現(xiàn)在我們試把清代畫院畫家沈銓的《松梅雙鶴》與宋人的《荷花》團扇相比，前者的空間表現(xiàn)和前景中樹石的明暗處理。明顯受到西方繪畫技巧的影響，而這些都是宋人《荷花》團扇中沒有的“新意”。